Angela Allen was born in Maida Vale, London and after leaving school went to work for a theatrical agency. She originally wanted to work in the make up department but in those days a requirement of the job was that you had to draw and she says she was no good at that. She had heard of continuity and since she had learn shorthand typing, a requirement for the job, she thought on doing it and started knocking on doors.

Her first job was at Isleworth Studios in “Night Beat” (Harold Huth, 1947) as assistant continuity girl when she was only 18. This was followed by “Mine own Executioner” (1947) and “Bonnie Prince Charlie” (1948), both directed by Anthony Kimmins. Starting “Bonnie Prince Charlie” as assistant but finishing it as continuity girl, since the previous girl left to get married.

Angela Allen nasceu em Maida Vale, Londres. Depois de sair da escola, Allen foi trabalhar para uma agência de teatro. Originalmente, ela queria trabalhar no departamento de maquilhagem, mas, nessa altura, um dos requerimentos para o trabalho era ter de desenhar e ela diz que não é boa nisso. Ouviu falar de trabalho como continuísta e como tinha aprendido estenografia, um requerimento para o trabalho, ela pensou em fazê-lo e começou a abater às portas.

O seu primeiro emprego foi na Isleworth Studios em “Night Beat” (1947) como assistente de continuísta quando ela tinha apenas 18 anos. Isto foi seguido por “Mine own Executioner” (1947) e “Bonnie Prince Charlie” (1948), ambos dirigidos por Anthony Kimmins. Começou “Bonnie Prince Charlie” como assistente, mas terminou como continuísta, já que a rapariga anterior deixou o posto para se casar.

Depois disso trabalhou sem ser creditada na segunda unidade de “The Third Man” (1949) na unidade de costura. Foi onde conheceu Carol Reed, que ela diz ser um dos melhores realizadores com que já trabalhou e o seu melhor professor.

A primeira longa-metragem em que trabalhou foi “Old Mother Riley, Headmistress” (1950), protagonizado por Arthur Lucan e Kitty McShane.

Depois disso, o produtor Sam Spiegel escolheu-a para o trabalho de continuísta em “The African Queen” porque ela era a continuísta mais jovem no negócio naquela época e seria capaz de lidar com o trabalho em Africa.

Ela trabalhou com John Huston em treze outras ocasiões, em filmes como “Moulin Rouge” (1953), “Moby Dick” (1956), “The Misfits” (1961) e “Wise Blood”.

Por serviço à indústria cinematográfica, Allen tornou-se Membro da Ordem Most Excellent Order of thr British Empire em 1996 e recebeu o BAFTA Michael Balcon Award por Outstanding British Contribution to Cinema em 2005.

Por serviço à indústria cinematográfica, Allen tornou-se Membro da Ordem Most Excellent Order of thr British Empire em 1996 e recebeu o BAFTA Michael Balcon Award por Outstanding British Contribution to Cinema em 2005.

Allen também ajudou a mudar a descrição/status do seu trabalho crucial no Reino Unido, de “continuísta” para “Supervisora do Guião” e elevou a categoria fiscal associada.

Os seus últimos trabalhos foram com Stephen Hopkins, em “Lost in Space” (1998), com John Frankenheimer, em “Ronin” (1998) e “Reindeer Games” (2000), e com Franco Zeffirelli, em “Tea with Mussolini” (1999) e “Callas Forever” (2002).

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